El cine argentino posee una notable capacidad para transformar la tragedia en una trinchera de humor negro, encontrando la comedia en los rincones más incómodos de la existencia.
En esa tradición se inscribe con fuerza “Cebar, frenar, llorar”, la ópera prima de Gerardo Tassan. El film logra que lo insólito e impredecible de la muerte dé paso a una crónica afilada sobre la burocracia del duelo y las sospechas de la comunidad.
La historia arranca en una ruta soleada mediante un disparador tan trágico como insólitamente rioplatense. Una pareja, Mario y Silvina, viaja despacio conversando mientras comparten un mate por la mañana, cuando la paz se quiebra de golpe porque un auto se les cruza bruscamente por delante.
Una frenada a destiempo provoca que el cuerpo de la mujer se proyecte hacia adelante. En un accidente milimétrico y fatal, la bombilla del mate se introduce por su nariz, provocando una fractura en la base del cráneo con una lesión irreversible en el tronco encefálico que le causa la muerte de inmediato.
A partir de la pérdida de Silvina, el relato pasa a estar dominado por un tono profundamente misterioso y kafkiano que conduce las acciones del viudo, quien debe disponerse a lidiar con los trámites burocráticos. Es en este punto donde la narración adopta los tiempos tranquilos y lentos de una ciudad costera, apoyándose acertadamente en los espacios abiertos y en los silencios necesarios.
En este microcosmos de pocos vecinos donde todos se conocen, la rutina es una ley invisible. Cualquier quiebre en el comportamiento habitual es marcado rápidamente por el resto como algo “raro”. Esta tensión entre la inercia del pueblo y el duelo se destaca en la escena de la iglesia, resuelta mediante un ralentí y una música precisa que acompaña el andar pesado del protagonista.
Es precisamente en ese entorno hostil donde un agente de seguros se acerca para dejarle su tarjeta, activando el verdadero motor de una disputa humorística y tensa. La trama se complica por la existencia de una póliza de indemnización que queda bajo la lupa de Benjamín, un joven investigador sumido en el desamor, algo depresivo y a quien no le va nada bien en su empleo. Para él, desestimar el pago representa el gran logro que necesita para salvar su propio puesto.
El magnetismo de la propuesta se sostiene en el contraste de sus personajes. Claudio Santorelli construye a un Mario magnífico desde la contención, manejando la apatía y el desgano con una sutileza que incomoda al espectador tanto como a sus vecinos. Frente a él, el propio Gerardo Tassan se destaca detrás y delante de cámara, dándole a Benjamín los tics perfectos de un antihéroe patético, gris y desesperado.
De este modo, la película se convierte en un gran duelo interpretativo centrado en la soledad de Mario, quien transita su pérdida rompiendo con las “reglas sociales” de cómo se debe llevar un luto. Su actitud desconcertantemente despreocupada lo vuelve el principal sospechosos ante los ojos de la comunidad.
El largometraje da forma a una propuesta valiosa sobre la sospecha provinciana y el peso del aislamiento, consolidando un debut sumamente prometedor para el cine nacional.
Ficha técnica:
• Dirección y Guion: Gerardo Tassan
• Elenco: Claudio Santorelli (Mario), Gerardo Tassan (Benjamín), María Cruz Carot (Belén), Nadia Marina Bulla, Alejandro Fonseca.
• Año: 2026
